La agrupación de palos que proponemos se basa fundamentalmente en dos conceptos: los tres primeros grupos por su compás (Exceptuando la Guajira), y el 4º grupo, que recoge a los restantes palos, se relacionan o bien por su mismo compás (caso de la seguiriya y la serrana) o bien por su compás libre como las tonás, la milonga y el llamado fandango natural, fruto de la creación personal de los cantaores en una época determinada, (aunque la milonga pueda llevar internamente el compás de tango)
Palo Flamenco
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La agrupación de palos que proponemos se basa fundamentalmente en dos conceptos: los tres primeros grupos por su compás (Exceptuando la Guajira), y el 4º grupo, que recoge a los restantes palos, se relacionan o bien por su mismo compás (caso de la seguiriya y la serrana) o bien por su compás libre como las tonás, la milonga y el llamado fandango natural, fruto de la creación personal de los cantaores en una época determinada, (aunque la milonga pueda llevar internamente el compás de tango)
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La agrupación de palos que proponemos se basa fundamentalmente en dos conceptos: los tres primeros grupos por su compás (Exceptuando la Guajira), y el 4º grupo, que recoge a los restantes palos, se relacionan o bien por su mismo compás (caso de la seguiriya y la serrana) o bien por su compás libre como las tonás, la milonga y el llamado fandango natural, fruto de la creación personal de los cantaores en una época determinada, (aunque la milonga pueda llevar internamente el compás de tango)
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